知識(shí)分子電影。中產(chǎn)階級(jí)的家庭危機(jī)。

《親人之間》，既然電影起了這么一個(gè)名字，也就等于告訴你它不是講什么關(guān)愛(ài)?；蛘吣憧梢园阉斫鉃閷?duì)家庭關(guān)系的嘲諷——“所謂親人之間”。導(dǎo)演意圖很明顯：家庭從來(lái)就不承諾永恒，也并非什么心靈的港灣，一時(shí)的平靜只意味著它處于暴風(fēng)的中心，平靜之外，盡是波瀾?！?因?yàn)橛?.. ?

我反倒喜歡這種溫吞的、沒(méi)有爆發(fā)出來(lái)的東西。

久病床前無(wú)孝子，更何況是配偶。人與人的情感，無(wú)法共同，可是分分合合的路數(shù)總是相似。從陌生人到成為親人，機(jī)緣巧合因緣際會(huì)從來(lái)不可復(fù)制。

平淡如水，不過(guò)攝影不錯(cuò)~

結(jié)尾戛然而止，困惑。 原以為夫妻的親情勝過(guò)和孩子以及父母，但是在這個(gè)家庭中，丈夫照顧了三十年精神病的妻子，已經(jīng)疲倦，自覺(jué)沒(méi)有虧欠。而妻子認(rèn)為自己三十年來(lái)一直是不被承認(rèn)的家庭成員，她憤怒卻壓抑。這種矛盾以丈夫婚外情坦白而結(jié)束。妻子出走或者自殺（未尋見(jiàn)），是為了... ?

當(dāng)患有抑郁癥的母親與家人爭(zhēng)執(zhí)關(guān)于自己是否有自主權(quán)時(shí)，之后勢(shì)必會(huì)進(jìn)一步討論成年人是否有在婚姻之外選擇愛(ài)情的權(quán)利，而這勢(shì)必又會(huì)回歸到近年來(lái)歐洲電影始終在重復(fù)的個(gè)人/家庭/社會(huì)之間的關(guān)系，一種令非本環(huán)境觀眾越來(lái)越厭煩的家庭關(guān)系/道德的沖突，全家人唱歌和最后馬克爾在樹(shù)林中的幻覺(jué)無(wú)疑是最精彩的環(huán)節(jié)，一個(gè)表面上其樂(lè)融融內(nèi)部千瘡百孔的家庭，或許只能夠相信離開(kāi)者/停留者的未來(lái)會(huì)更加幸福作為解藥?！肝覀兇蜍?chē)嗎」/「不，我們?nèi)プ?chē)」。

北京電影節(jié)補(bǔ)課。較勁的感覺(jué)有些出來(lái)，但始終缺一點(diǎn)爆發(fā)

所以美好都需要苦心經(jīng)營(yíng) 所有的悲劇都冰凍三尺非一日之寒。 這是一個(gè)疏于溝通的家庭，一個(gè)心墻高筑的必然結(jié)局。 這部片子的線(xiàn)索最明顯的是母親的病與出走，她的病因也是劇終也沒(méi)有揭曉的一個(gè)懸念。但是也不是全無(wú)clue 那首歌，長(zhǎng)子和父母都唱的動(dòng)情以至于父母跳起舞來(lái)的那首歌... ?

幾乎睡著。#BJIFF

我也覺(jué)得得分太低，其實(shí)我覺(jué)得很好。這個(gè)影片不是娛樂(lè)性的，更像是婚姻的紀(jì)錄片，真實(shí)地反映了生活而已。 婚姻是一個(gè)客觀存在的形式，那些渴望婚姻的人看到的只是理想的一面，或者認(rèn)同婚姻是愛(ài)情的墳?zāi)沟娜艘仓豢吹搅嘶橐龅哪骋粋€(gè)角度，其實(shí)婚姻就是婚姻，沒(méi)有想象的... ?

漢斯-克里斯坦?施密特一直尋找著將世界化繁為簡(jiǎn)的方法。他屬于人們認(rèn)知中典型的日耳曼人，冷靜、克制，扔掉鏡頭中過(guò)于感性的東西。外露的情感被壓抑到最小化，把以往加諸到類(lèi)型片中的約定俗成和奇幻色彩也都付之一炬。他在《靈界線(xiàn)》里，將一個(gè)可以演繹成《驅(qū)魔人》的... ?

一家人藥不能停系列。這片里的人全都有病。PS：豆瓣簡(jiǎn)介不可信系列。

low。。