費(fèi)蘭特同名小說(shuō)改編，主題依然是女性困境，懸疑戲份過(guò)于搶眼反而影響了主題的傳達(dá)（很怕女主被那一家人暴揍），總體看下來(lái)一般般，應(yīng)該小說(shuō)會(huì)更細(xì)膩和透徹一些，期待看到小說(shuō)的中文出版。

宣告了瑪吉·吉倫哈爾作為優(yōu)秀導(dǎo)演的誕生，也宣告了一部?jī)?yōu)秀的女性主義電影應(yīng)該是什么樣子。很少能看到將女性的內(nèi)心創(chuàng)傷與面對(duì)外界的各種不安互動(dòng)心理以如此細(xì)微、懸置的方式呈現(xiàn)出來(lái)，既是費(fèi)蘭特也是導(dǎo)演的功力。一種能真切體認(rèn)到的病態(tài)情境在持續(xù)發(fā)生，在主人公以為能獲得對(duì)方諒解卻意外被刺后，病癥卻也舒緩了下來(lái)，以痛止痛，收尾很妙。電影在說(shuō)，沒(méi)有哪個(gè)女人能理解哪個(gè)女人，或說(shuō)沒(méi)有哪個(gè)人能真的理解你自己，連你也困頓其中。

處女作驚艷四座 演員的加持很重要 導(dǎo)演魅力爆棚 在表現(xiàn)心理問(wèn)題這方面借鑒了許多《幼兒園老師》的語(yǔ)言 也是實(shí)實(shí)在在的女性電影 很敢說(shuō); 主角之外的人物不夠立體 最喜歡的人物是出現(xiàn)不到10min的流浪女人??

3.5? 最好的是配樂(lè)，意象隱喻的手法有點(diǎn)太多導(dǎo)致很多隱喻我都沒(méi)有太理解（可能單純是因?yàn)槲野装V…） （電影有點(diǎn)頭重腳輕，個(gè)人感覺(jué)后面結(jié)尾收得太匆忙了… 其實(shí)電影主旨是我們一直所缺少的，這個(gè)世界不停的在夸大“母親”這個(gè)角色的偉大，去歌頌和贊美，卻又給“母親”戴上一個(gè)個(gè)沉重的枷鎖，不斷地施壓和道德綁架。我們不斷重復(fù)著二胎三孩，不斷歌頌著偉大，從根本上就忘記了“母親”這個(gè)角色是由人所構(gòu)成的，是有自己的感情和想法的，而不單單只是生育工具和理應(yīng)偉大的。 （以及，希望生孩子的人可以好好考慮，不要總是因?yàn)橐粫r(shí)沖動(dòng)，反正我是真的恐婚恐育恐孩重度患者…

一個(gè)值得注意的歷史機(jī)遇是，更多《暗處的女兒》被歷史浪潮沖上岸，成為《新手》導(dǎo)演——在主導(dǎo)和把握自身航線的同時(shí)，也在引領(lǐng)他者進(jìn)步。在這部處女作里，女主的身份頗為有趣：她既是一位作家也是一名觀眾，她在寫(xiě)小說(shuō)的同時(shí)腦海里也在過(guò)電影。為此，虛實(shí)間的那堵墻就此打通，我們看到的是一位小說(shuō)家如何在一個(gè)電影空間里將和自己有關(guān)的過(guò)去、現(xiàn)在和未來(lái)交織在一起，并將那些已然腐爛的，卻又依然鮮活的記憶再次落腳于當(dāng)下的全過(guò)程。開(kāi)篇就是一場(chǎng)夢(mèng)，當(dāng)服務(wù)生出現(xiàn)時(shí)，作家已徹底墜入到了無(wú)邊無(wú)際的歷史長(zhǎng)河當(dāng)中，品嘗著五味雜陳的過(guò)去。然而，無(wú)論曾經(jīng)的歲月多么苦澀和不堪回首，最終都要凝結(jié)成一款入口即化的冰淇淋。倘若書(shū)寫(xiě)者自己滿意，自然會(huì)將爽口的橘子分你一半。最終，這些能夠喚起死去記憶的碎片成了明滅的靈感，被敏感的讀者捉進(jìn)了自己的生活。

？？？ 鍾意玩公仔嘅人都有啲病態(tài) 唔止於長(zhǎng)不大的孩子 但因?yàn)殡b洋娃娃而憶起自己係「fail mom」，又搞到成個(gè)氣氛好似死左個(gè)囡好後悔好壓抑咁嘅氛圍就好一頭霧水??（尤其在電影院被一群胡鬧進(jìn)場(chǎng)的年青人氣到委屈到淚汪汪就更不解）難道看到體面的mother figure 狼狽起來(lái)又好獵奇嗎?? 女人呀母親呀小孩呀??傳遞的能量都令觀眾（我）好煩躁 ///// my lost grandmother： 想起我婆婆年青時(shí)的故事 大概就是作為「fail mom」一生的愧疚、困惑（陰影）與昔日當(dāng)下為生活追尋的矛盾 //// 生仔無(wú)牌考 但有無(wú)老母仔囡生活都係會(huì)硬住頭皮過(guò) 不過(guò)可能會(huì)跳下掣 ?? 身心精神健康關(guān)注 人生～～ 咁樣

親情恐怖片是最可怕的恐怖片類型。

作為生活中只擔(dān)任過(guò)女兒角色的我，來(lái)看這部電影，那種對(duì)愛(ài)的回應(yīng)的渴求無(wú)果，強(qiáng)迫癥般，多么熟悉，如此窒息。本想可憐被孩子玩弄的手中的娃娃，卻赫然發(fā)現(xiàn)她對(duì)著娃娃叫媽媽，而這個(gè)被蹂躪的娃娃卻又被女主偷走嘗試修復(fù)，一個(gè)又一個(gè)的連環(huán)，一圈套著一圈，這就是作為女性永遠(yuǎn)也逃脫不了的人生困境。可笑的是，雖然家是所有一切的罪魁禍?zhǔn)祝乙琅f是那個(gè)落荒而逃的你的避難圣地。

非常理解女主的每一個(gè)行為 ????

還有什么好說(shuō)的呢，浪費(fèi)了選材，浪費(fèi)了好演員，浪費(fèi)了手持+特寫(xiě)的美妙組合… 白瞎了一圈身邊的好資源就拍出了一坨這個(gè)。

母職作為創(chuàng)傷性經(jīng)歷。今年兩部女演員導(dǎo)演首作的視聽(tīng)風(fēng)格似乎都明顯著重于「親膚感」，而這種親膚感在體現(xiàn)女性生命體驗(yàn)時(shí)非常重要。

太多地方語(yǔ)焉不詳，人物狀態(tài)也很斷裂和碎片化，無(wú)法完全明白導(dǎo)演想表達(dá)的重點(diǎn)。扮演女主角中年和青年的兩個(gè)演員氣質(zhì)差異太大，也有些讓人出戲。

初看感覺(jué)著力點(diǎn)很散，但其實(shí)自有種化骨綿掌的魅力。期待Maggie作為導(dǎo)演的下一部。