墨西哥趙濤+墨西哥桃姐～

Alfonso Cuarón細(xì)膩生活化的半自傳電影。以墨西哥70年代富裕中產(chǎn)家庭及女傭Cleo為主角。有個(gè)人遇到的衝擊成長(zhǎng)，也有時(shí)代變化。他果然是技術(shù)大佬。聲音和攝影特別厲害。長(zhǎng)鏡頭非常讚，尤其拍海邊那段! 以65mm拍攝，光影與細(xì)節(jié)精緻，在大銀幕觀看可說(shuō)美不勝收。覺(jué)得這部是Netflix發(fā)的有點(diǎn)不幸，小螢?zāi)唤^對(duì)不如影院適合...素人女主Yalitza Aparicio表現(xiàn)優(yōu)秀。但有一點(diǎn)感到稍微不足的是視角侷限。由於人物皆生活在那個(gè)相對(duì)優(yōu)渥平穩(wěn)的生活圈裡，於時(shí)事不感興趣。對(duì)當(dāng)時(shí)墨西哥動(dòng)盪其實(shí)屬於隔了一層的旁觀者。雖有女傭視角觸及草根階級(jí)與社會(huì)波動(dòng)，偶爾產(chǎn)生連結(jié)(科珀斯克里斯蒂大屠殺)但仍有限。這個(gè)部分，Cuarón片中有一段或許有點(diǎn)自嘲的意味(?) 新年舞照跳馬照跑的莊園，熱鬧彷彿一切如舊，但卻不查外面已有森林野火襲來(lái)。很近了，大家才驚慌四出地滅火...

一段婚外情的第三方視角，這大概也是導(dǎo)演審視那段跟自己似乎有關(guān)（但其實(shí)旁觀）的歷史的態(tài)度？飛機(jī)開(kāi)場(chǎng)飛機(jī)落幕，不同位面來(lái)了又去。

這影片拿電腦和電視看都太過(guò)糟蹋，而且很容易看得你屢次想放棄，但在影院里，即使是昨天睡眠特別不好困得多次想倒頭睡去的我，到了后半段也完全失去了睡意。大銀幕的打動(dòng)效果非常強(qiáng)，細(xì)節(jié)特別多，情緒的感染力很足。真正有質(zhì)感的黑白片，和《不成問(wèn)題的問(wèn)題》那種遺憾的、藏拙的黑白不同。但不做力薦，這類典型文藝電影挑觀眾挑得厲害20190509雙井UME

除了畫(huà)面和布景很美之外，整部電影都在無(wú)病呻吟，劇情平庸沒(méi)有深度。都復(fù)古黑白了，居然用這個(gè)畫(huà)面比例，想不通阿方索想干什么。

【B+】仔細(xì)思考了一下，還是能給個(gè)八分的。平心而論，電影沒(méi)有給我太大觸動(dòng)，和絕大部分中國(guó)觀眾的觀感一樣，我覺(jué)得很平淡。但這平淡并非導(dǎo)演能力問(wèn)題而是卡隆選擇了某種呈現(xiàn)方式的后果?！读_馬》和大部分講述回憶的電影不同在于，它不是“回到從前”，而是“立在當(dāng)下，回望從前”。所追求的并非將觀眾帶入私人情緒，它是站在第三人視角對(duì)自我記憶的俯瞰與審視，這也是電影充滿了大量乍一看與表達(dá)矛盾，“炫技”式手法的原因，繁多的視覺(jué)與聽(tīng)覺(jué)細(xì)節(jié)是為了構(gòu)造出回憶的全貌，沒(méi)有內(nèi)化的表現(xiàn)女傭心理，跳出生活展露更多社會(huì)信息，也是因?yàn)槟菢訒?huì)打破其意境?！读_馬》看似矛盾，夾生的態(tài)度未必對(duì)觀眾有效，但的確是有膽魄的嘗試。且其實(shí)這也不一定是電影本身的問(wèn)題，西方觀眾看來(lái)必然會(huì)有不一樣的感受。

作為卡隆的私人化記憶表達(dá)卻沒(méi)能令觀眾在情感上產(chǎn)生共鳴，可以看出他對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)的動(dòng)蕩以及階級(jí)隔閡未作出更深遠(yuǎn)的思考，同時(shí)又不愿放棄一直所追求的宏大影像以及一些略顯刻意的隱喻，視角上和女仆也有一定的距離，以至于大時(shí)代與小人物均表現(xiàn)出一種力有不逮的狀態(tài)。

Cleo棲居水邊的人生，兩個(gè)不同階級(jí)的女性平行支撐起一個(gè)家庭。導(dǎo)演試圖建構(gòu)一場(chǎng)私人敘事和時(shí)代回憶，可我作為觀者的感受是抽離的。想想還是太干凈了。

看了阿方索的鏡頭語(yǔ)言，調(diào)度，突然想回頭把國(guó)內(nèi)那些演員，作家改行的導(dǎo)演的片子都減一星，導(dǎo)演真的不是會(huì)做PPT就行的活。沒(méi)看錯(cuò)的話，小孩們?nèi)ル娪霸嚎措娪?，有個(gè)片好像就是阿方索自己導(dǎo)的《地心引力》，夠魔幻的，71年的事情，把自己2013年導(dǎo)的片搬了上去。

從建構(gòu)（冷漠抽離又含混不清的敘事視角）到執(zhí)行(無(wú)意義的的攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)，生硬的剪輯)都一無(wú)是處。精美的膠片攝影也打破不了網(wǎng)飛魔咒。

威尼斯評(píng)委們陸陸續(xù)續(xù)從2016年拉夫達(dá)茲《離開(kāi)的女人》的瞌睡中醒過(guò)來(lái)，已經(jīng)是2018年了，發(fā)現(xiàn)電影還沒(méi)有完，演變成了《離開(kāi)的男人》，評(píng)委們又困又怕心生敬畏，于是又把金獅獎(jiǎng)發(fā)給了《羅馬》

視聽(tīng)語(yǔ)言做的極好，長(zhǎng)鏡頭調(diào)度技術(shù)登峰造極，攝影簡(jiǎn)潔優(yōu)美，可惜劇作上有嚴(yán)重的突兀感。這不是形式大于內(nèi)容的問(wèn)題，在某種層面上，形式就是內(nèi)容，這是私人故事與宏大社會(huì)背景的嚴(yán)重脫節(jié)，女仆的狗血故事放在何時(shí)何地都能成立，而歷史在此刻就被懸置，我們?cè)诳匆粋€(gè)故事，我們始終對(duì)這個(gè)故事難以感同身受。