金馬要是不算去年，六年間頒的BP一部比一部差，金馬獎要是辦不下去了可以取消，這部老人味都快沖出亞洲了，評審團的老人家能不能快點退位讓賢啊？真的太臭了，臺灣電影業(yè)里又臭又長的“家庭史詩”是萬金油類型是嗎？那些老、小順直男的破逼事能不能省省了，真的真的看吐了，一部都不想看了??！

#10429。金馬最佳影片過譽了（怎么贏[哈勇家]的？），賽鴿方面很準確但是也僅止于此了，劇情和人物都挺套路（那個黑幫槍戰(zhàn)是什么鬼喲）且有點令人不適，視聽上搞那么多廣角也有點不講究……

電影拍了游離于臺灣主流進步敘事之外的一類人。跳脫出以往臺灣家庭電影溫情的窠臼。表現(xiàn)出父權制家庭如何窒息，如何讓人渴望逃離。為人詬病的婚內(nèi)性暴力戲份并非沒有必要，但可以考慮有更好的呈現(xiàn)手法。

屬於''可以 但沒必要''如此刻意拿腔拿調(diào)的片子… 看似發(fā)生了很多事，卻又沒很好地整合成劇作… 能入圍??13項…感覺評審們真的非常學院派，且不排除 在Tw新電影40週年之際 企圖力捧新生代創(chuàng)作者… ??開幕片+Top2提名(Top1智齒14項)，也有製造行銷話題、促進電影票房的意味 [本片11/18在Tw上映]… 但回到電影本身，內(nèi)容或許是工整/扎實/考究的，卻莫名從詹導作品裡嗅到了張作驥/樓一安的影子(缺點)，太過'編導一廂情願'，讓觀眾很難進入角色與故事… 如何在'作者表達'的同時考慮到'觀眾接收'，或許可以參考一下鍾孟宏'轉(zhuǎn)型'後的 陽光普照/瀑布 (不是說孰優(yōu)孰劣，只是至少 鍾導作品 觀眾可以跟隨這位中年爸爸/媽媽，逐步進入故事，而不是就只停在銀幕外，'旁觀'這一家人的悲傷…

沒有一個是正常人…

20230407#hkiff47 看得很壓抑

近年金馬獎里比較平淡的一部。用賽鴿知返喻家人的離開和回歸、乃至田地旁飛馳而過的列車都是太過明顯的隱喻，故事本身卻全無發(fā)展，只剩傳統(tǒng)父權鄉(xiāng)村社會里的一聲嘆息。

故事本身無可厚非，看著玩兒唄，但機位安排或者說鏡頭語言實在是難受，唉

GHA最佳劇情片。也可以看得出兩岸文化的一些迥異。大陸這邊，只要想拿到龍標，無論什么片都要有光明的結(jié)局，且善惡涇渭分明。對岸可不管那么多，許多人物形象是混沌不清的，矛盾愈陷愈深乃至直面死亡，毫不粉飾太平。父親這個角色屬于徹頭徹底的讓人生厭，也沒有絲毫改變之意，導演甚至連一家子和解的余地都不留給他們。明明白白的告訴觀眾，生活就是如此，真實的現(xiàn)狀既然無法改變，電影里也沒有必要去營造一些縹緲的夢。那些鴿子，戲里戲外的歸宿都一樣。

@PREMIERE ELEMENTS #hkiff47【6/10】有生硬、刻意的片段，比如阿欽無端向小虎談及阿公參軍的那段歷史，以及小虎與露露的感情線。也有極具靈性的片段，比如阿公的回光返照，以及其去世之后，臺灣人相信往生者會經(jīng)過草埔路等關卡，而阿公在一片草地上與參與幫派械斗后的小虎相遇，代表小虎也已往生。說到主線本身，其實是許多家庭的縮影，易怒暴躁的父親，慈祥的母親，叛逆的子女，很多人都能找到自己的影子。個人喜歡影片的戛然而止，賽鴿比賽是否繼續(xù)，小實是否會在生，是否會回來，一家人的關系能否修補，都交由觀眾去判斷。

看評論都在糾結(jié)“婚內(nèi)強姦”的正義與否，我只覺得至少看起來都是“中年爹男就是爛aka死了老公好出門同好會”成員，就不要假裝對泛東亞家庭環(huán)境之下的女性狀況視而不見了……吧？最後那位看起來過得很好的臺北女人也只是想象著可能達到的美好願景噙著淚說著“你們是不是去了伊豆了？”，左說一句，右說一句，最終只不過是想說：每個人都有自己的困境，還有到不了的地方，無關這個人是否犯罪、是否有道德瑕疵。這樣總結(jié)起來像《大象席地而坐》耶，但觀感反而更多像《牯嶺街少年殺人事件》青春版吧，算是近年金馬BP最喜歡的一部。

金馬獎比較有意思的一個選擇，少見的賽鴿為主題的電影，口碑似乎不如同類型的哈勇家，但整體質(zhì)量略高于哈勇家。上一次金馬獎有類似的選擇應該是神探亨特張了

兩岸電影展@ 雅安萬達 2.5。

爹味略足，找對了母題，但沒拍到點上。

說實話有點過於矯情，劇情也略顯鬆散無法一直往下看，並且有些故事交代的過於簡單，整體就是在描述一個中年男子的哀嚎，對家庭、子女、妻子、事業(yè)的不負責任，但有想主導一切的失敗案例。