三部曲最終章，前面婚禮部分是三部曲最歡樂的，但很快樂極生悲，妻子死去讓阿普陷入迷茫，孩子生長，生活依然要繼續(xù)，最后孩子跟隨他到最終擁抱同行一段拍得太美了

[3.5/5.0] 阿普是瘟神嗎？

每一部都要死人。對這樣的劇情很不以為然。讓阿普身邊的每一個人都死去，似乎是太想營造悲慘的境遇了。表現(xiàn)貧困和悲哀，完全可以不用死人的方式的。

成長有很多次，想不到最后一部里有過短暫的幸福時光卻仍然有現(xiàn)實的影響和驅(qū)趕。死亡依舊如影隨形，個人也無法逃離世界。不知算不算把視角重新移到了小孩身上，完成某種輪回。

24SIFF 前兩部的克制與隱忍在最后一部里終于被感性替代。導(dǎo)演技法越來越成熟，阿普也終于不再幼稚。也是，見證了太多的死亡，以至于無法接受新生。

24th siff #3. 一口氣看下來，很難將三部曲獨立進行打分，但也不得不承認，三部曲基調(diào)差異還是很大的。從大地到大樹，情節(jié)性不斷變強，阿普角色也從線索型人物逐漸變?yōu)橹饕巧?，也越來越孤獨。這和我們自身成長的體驗是很相似的。還是應(yīng)該勇敢直面痛苦的人生吶。

【北京電影節(jié)展映】修復(fù)版。阿普三部曲第三部關(guān)于愛情、成熟與責任。相比前兩部在攝影構(gòu)圖更上一層樓。窗簾破洞-電影院銀幕-馬車后窗-鏡子的轉(zhuǎn)場、呼應(yīng)簡直是神來之筆。前一小時充滿輕松幽默的橋段。隨后則轉(zhuǎn)為傷感與希望并存。阿普三部曲讓人一窺20世紀早期印度底層人民的生活、文化、宗教習(xí)俗。了不起！四星半

鐵軌散步，打車回家，被火車撞死的豬，散落進森林的小說。最喜歡第一部。

阿普三部曲之尾，漸近的火車已作隔墻聽（urbanization / civilization）。以狄更斯、濟慈、勞倫斯、陀思妥耶夫斯基...... 自況的阿普終于出落成了寧可當書賣字也不做小職員的文學(xué)青年，赤貧而優(yōu)雅地和催債房東侃侃而談，滾滾而來的人生則即將把一張青澀樂觀的臉碾成胡茬滿滿。我們眼看著他蛻去傳統(tǒng)信仰..... 敏感而聰慧，正直又脆弱，深刻的鄉(xiāng)村經(jīng)驗及雖來自底層但富有的愛與自然熏陶，也引領(lǐng)他拒絕異化。至于鴕鳥三載，終于破繭直面consequences & responsibility，親切一哭。雷伊搖曳之聲與敏感之畫洞見人物內(nèi)心，大地、大河、大樹長大成人，the best is yet to come. 三部觀感：8-7-9，最妙在于曲折但毫不狗血，流麗而落落自然。

SIFF 05 阿普遇到真愛不是狗血幸運，他的幸運是之前的人聚集傳承給他帶來的必然的幸運。可能說真愛的死亡和之前的經(jīng)歷是導(dǎo)致他懷疑自身存在漂泊放棄的必然結(jié)果嗎？在山上丟掉小說的那一刻開始，從阿普充滿迷茫淚水的正面特寫開始，影片的風(fēng)格又回歸到了一種靜默的肅穆感，是大地之歌里面那種。只記得中間他開心地描述自己的小說的時候說道：可小說沒有結(jié)局，也不是一個悲劇，因為主人公發(fā)現(xiàn)整個世界和他自己本身就是幸福的。

三部曲里的私心最愛。誤打誤撞而來的婚禮讓整個世界化作了一個朝夕相伴的人，而最讓人欣慰的則莫過于看到一份生死不改的感情最后又重新變成了他所深愛的那個世界。在公車上讀信的情節(jié)美得簡直要將人融化。成年的阿普終究還是讓浪漫理想和父親曾為之掙扎的現(xiàn)實達成了和解，將命運的火車遠遠拋在了身后。

阿普繼承了父親對文字的熱愛，同時也繼承了他的理想主義，所以不得不面對搵食難的困境，一開始的段落非常寫實地展現(xiàn)了這一點，后面雷伊安插了戲劇性的愛情橋段，也讓阿普的情緒經(jīng)歷了低高低的過程，女性的死亡再一次成為了壓垮主角的最后一根稻草，阿普選擇了逃離舊地這一和父親如出一轍的方式，還好在結(jié)尾雷伊利用了孩子給出了希望。整個阿普三部曲終結(jié)，更像是命運的循環(huán)，底層人民的悲劇再三的重演，孩子的大眼睛里滿是憂傷。

我花了一天一夜的時間看《阿普三部曲》，阿普的隨遇而安和不絕望的純樸讓人不知所措。電影每開始一個新階段都要死一個人，讓生命顯得脆弱。影片時間地點文化和我們?nèi)绱瞬煌?，卻直接深刻地觸動人類每一個靈魂。

4.5 上影節(jié)浪費了一張票沒看，但本片在電腦上補也仍舊震撼?！鞍⑵杖壳卑岛肃l(xiāng)土/自然空間與城鎮(zhèn)空間的互為對視，同時又以大量中近景，“雕塑”出同一人在三種不同人生階段下，對世界與自我關(guān)系的不同對視。如果三部曲連看，會產(chǎn)生更好的觀感?？梢院荃r明地感受到，雷伊每一部在敘事的戲劇性、鏡頭語法的技巧性都在“進化”，這部借喻的符號也最多。而這種“進”又如其三部曲的環(huán)境，從首部中原生態(tài)的自然鄉(xiāng)土，到第二部中復(fù)雜情境的城鄉(xiāng)二元，再到這部里迷惘地從城鎮(zhèn)流浪鄉(xiāng)野到結(jié)局終以得返，氣質(zhì)上意外又情理之中地契合了每一部的視野、主題與人生狀態(tài)。