非常難評(píng)的一部電影

首先，它有很多明顯的缺點(diǎn)。

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比如前后兩段太割裂前半部分講電影業(yè)界和男女主邂逅，后半部分又把所有重心轉(zhuǎn)回女主家庭核心場(chǎng)景、主線人物全變了，哪怕有意拆分成七小節(jié)都彌補(bǔ)不了觀感的撕裂比如主角人物前后不協(xié)調(diào)女主在前半部分抱著「我一定要拍電影」的激情和信念感，到后面輕描淡寫，松岡茉優(yōu)好不容易演出來(lái)的可愛(ài)的棱角和執(zhí)念都不見(jiàn)了男主的戲份在家庭群戲中大幅弱化，洼田正孝前面處理得如此成功的邊緣人形象，一下子削弱，變得普普通通了當(dāng)然，這不是演員和表演的問(wèn)題，是劇本的問(wèn)題還有一些詭異的制作，比如女主大哥從教堂接上二哥，開(kāi)著寶馬回家，我知道這是在棚里拍的，后來(lái)ps的，但車外的景色效果也太假了吧還有一些冗長(zhǎng)的、甚至在反復(fù)絮叨的臺(tái)詞，感覺(jué)導(dǎo)演哪怕多花兩分鐘潤(rùn)色潤(rùn)色劇本，都不會(huì)出現(xiàn)這樣的失誤說(shuō)完這些意難平，再來(lái)講講為什么這部片子那么多問(wèn)題，我依舊前后看了四遍，仍感覺(jué)意猶未盡首先不管喜不喜歡，這部片子的情緒是特別充沛的，最核心的就是貫穿全片的憤怒這種憤怒不光體現(xiàn)在花子對(duì)電影行業(yè)的憤怒、對(duì)家人的粗口，全家人的吵架里觀影時(shí)，我們也很容易代入角色，對(duì)副導(dǎo)演的行徑產(chǎn)生憤怒，對(duì)電影業(yè)界產(chǎn)生憤怒，對(duì)那些不管別人死活賺錢的混混感到憤怒特別說(shuō)一下，三浦貴大演得真好，好久沒(méi)在日影里看到如此可恨的角色了

而且，這種憤怒，是導(dǎo)演石井裕也這幾年來(lái)作品一貫的基調(diào)。

我很喜歡石井裕也他的《編舟記》《夜空中總有最大密度的藍(lán)色》不少朋友也很喜歡，都是技法成熟、完成度很高的藝術(shù)性電影此后，他的電影有一個(gè)明顯的走向，就是越來(lái)越關(guān)注社會(huì)議題，關(guān)注抽象的生存和哲學(xué)層面的問(wèn)題比如《茜色如燒》，比如《月》，這兩個(gè)片子的主調(diào)也都是憤怒再比如這部《愛(ài)之閃電》，據(jù)說(shuō)是石井花了2個(gè)星期，突然源泉奔涌，一氣呵成寫完，再臨時(shí)組建演員班底拍出來(lái)的原創(chuàng)劇本他的想法非常樸素：彼時(shí)疫情還沒(méi)完全結(jié)束，想記錄身處疫情當(dāng)下的真實(shí)感受，包括去思考日本政府那些令人質(zhì)疑的政策因?yàn)槭l(fā)現(xiàn)，人真的會(huì)很快就遺忘，事實(shí)也的確如此這就造成了一個(gè)觀影壁壘：你需要身處這個(gè)社會(huì)之中，對(duì)他作品想要揭露的問(wèn)題有切身感受，才能有共鳴比如，影片里特別核心的意象，那個(gè)滑稽的「安倍口罩」再比如日本的電影行業(yè)到底有多殘酷還有日本國(guó)民性的問(wèn)題，比如花子一直諷刺父親愛(ài)偽裝、一直在演戲，喜歡回避、不愿意面對(duì)，如果不太了解，就很難直觀感受到這個(gè)片子的辛辣還有一個(gè)明顯的問(wèn)題因?yàn)槭杞巧刑嗟脑捯f(shuō)，太多的憤怒要表達(dá)，所以越來(lái)越不顧及作品的可看性、故事性，設(shè)計(jì)大段的人物對(duì)話一方面，這受制于表達(dá)主旨的客觀原因，一方面，也是石井自己本身的創(chuàng)作短板或者是他無(wú)意解決的地方不過(guò)，本片就花了2周寫劇本，本子問(wèn)題多也很正常石井裕也稍早一點(diǎn)拍的那部《只能唱的心聲》，太賀、若葉龍也主演，劇情完全垮掉我查了資料，說(shuō)導(dǎo)演就花3天弄出了這個(gè)腳本，鬼才能寫出來(lái)好東西呢就從某瓣評(píng)分來(lái)說(shuō)，石井裕也這幾年的作品沒(méi)有今泉力哉、松居大悟的新片接受度那么高，更不要提和大熱的三宅唱相比較有意思的是，《愛(ài)之閃電》這個(gè)片子莫名在日本觀眾的評(píng)價(jià)體系里相當(dāng)高，在Filmarks（近似于日本某瓣）這個(gè)片子評(píng)分在4.0（差不多相當(dāng)于某瓣8.5+），在所有石井的影片里評(píng)分也是最高的很多某瓣高贊的那些日本口碑電影，評(píng)分也沒(méi)有那么高，一般3.8、3.9就算是很不錯(cuò)的了日本國(guó)內(nèi)，關(guān)注作品藝術(shù)性和社會(huì)性的電影旬報(bào)還是一如既往在給石井認(rèn)可，除了早年《從川底問(wèn)好》《編舟記》《夜空中總有最高密度的藍(lán)色》高票入選之外，這兩年《茜色如燒》和《月》也都有上榜十佳，名次都還算靠前，《愛(ài)之閃電》離前十也就差一點(diǎn)，惜敗，說(shuō)石井是旬報(bào)寵兒也不過(guò)分這也是我特別感慨的，石井裕也從年少成名，成功拍攝出好幾部劇情片之后，已經(jīng)在日本的社會(huì)批評(píng)、國(guó)民性思考的抽象問(wèn)題方向越走越遠(yuǎn)，這也為他獲得了一批忠實(shí)的本國(guó)觀眾，在日本各種層級(jí)的評(píng)價(jià)體系中也表現(xiàn)不俗但他很難像三宅唱、濱口龍介等關(guān)注更普適性話題的導(dǎo)演在國(guó)外收到同樣程度的認(rèn)可，這是他的題材和風(fēng)格限定的，確實(shí)也因?yàn)樗袝r(shí)出活比較糙，優(yōu)點(diǎn)是真誠(chéng)，缺點(diǎn)就是bug多，讓人又愛(ài)又恨最后，我簡(jiǎn)單羅列一下看《愛(ài)之閃電》這部片子需要了解的一些「后疫情時(shí)代」的社會(huì)議題，未必全面，歡迎補(bǔ)充政府層面市民層面電影行業(yè)導(dǎo)演個(gè)人層面國(guó)民性層面